《沉默的榮耀》何以出圈

之  秋（市融媒體中心）

近日，諜戰(zhàn)劇《沉默的榮耀》憑借過硬的品質(zhì)收獲了收視與口碑的雙豐收。該劇開播后收視份額創(chuàng)下同時(shí)期全國第一，累計(jì)觸達(dá)觀眾超10億人次，微博、抖音主話題播放量更是超26億次。

一部已經(jīng)劇透結(jié)局的諜戰(zhàn)劇，為何還能如此引人入勝？

《沉默的榮耀》是聚焦新中國成立前后臺灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭的劇集，講述了1949年至1950年間，吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等革命烈士在白色恐怖時(shí)期潛伏臺灣的真實(shí)事跡，為觀眾還原了隱蔽戰(zhàn)線上一段段蕩氣回腸的往事。

該劇打破了很多諜戰(zhàn)劇借歷史背景演繹虛構(gòu)故事的慣例，通過講述吳石等革命烈士的真實(shí)故事，讓歷史上的“隱蔽戰(zhàn)線”從抽象的概念變成可感可知的故事，讓英烈形象鮮活可觸。劇中，吳石將軍以身涉險(xiǎn)幾次傳回重要情報(bào)、朱楓女士被捕后吞金自殺、臺工委書記蔡孝乾叛變等情節(jié)均高度還原真實(shí)歷史。這種對歷史真相的執(zhí)拗追求使得《沉默的榮耀》的社會意義完全超出了諜戰(zhàn)劇的范疇，更趨向于一部莊嚴(yán)的史詩。

不同于其他諜戰(zhàn)劇抽絲剝繭的敘事邏輯，《沉默的榮耀》在開篇就已點(diǎn)明吳石、朱楓等烈士犧牲的結(jié)局。這種劇透式的劇情設(shè)置從一定程度上削弱了觀眾的好奇度，卻成功地將觀眾的注意力從“主角是否犧牲”轉(zhuǎn)移到“主角為何犧牲”，促使觀眾思考革命前輩“明知不可為而為之”的深層原因。

《沉默的榮耀》在敘事手法上刻意規(guī)避了對悲壯的過度渲染，跳出以往諜戰(zhàn)劇慣用的層層反轉(zhuǎn)、跌宕起伏的劇情設(shè)置，改用平實(shí)樸素的方式、平緩細(xì)膩的節(jié)奏傳遞力量與溫情。劇中的臺詞“若一去不回，便一去不回”在全網(wǎng)引發(fā)共鳴。這句吳石將軍赴臺潛伏前的獨(dú)白，初聽尋常，等到劇終時(shí)4位烈士慷慨赴死時(shí)再回味這句獨(dú)白，方能體會其中決絕的分量。

秋景。

如果說《沉默的榮耀》在題材上占了先機(jī)，那么，演員的選擇更起到了錦上添花的作用。

劇中4位革命烈士的扮演者于和偉、吳越、余皚磊、魏晨均為實(shí)力派演員。他們通過細(xì)膩傳神、張弛有度的表演，為觀眾鮮活再現(xiàn)了歷史人物的神韻。尤其以吳石扮演者于和偉的無聲表演打動(dòng)人心：與敵人周旋時(shí)的冷靜和智慧、目睹同志犧牲時(shí)的錯(cuò)愕和心痛、與家人相處時(shí)的溫馨、獄中寫血詩時(shí)的呼吸和微顫……這些細(xì)膩傳神的演技讓赫赫有名的“狀元軍官”得以“復(fù)活”。

此外，吳越飾演的朱楓摒棄“臉譜化”的英雄形象，通過大量生活細(xì)節(jié)刻畫出“女性克制的力量”；魏晨扮演的聶曦成功展現(xiàn)了年輕的革命者忠于信仰、將生死置之度外的赤誠；余皚磊飾演的反派人物谷正文則賦予角色“陰險(xiǎn)狡詐+神經(jīng)質(zhì)”的層次感，他與于和偉的多場正邪博弈的對手戲，僅眼神的交鋒就火花四濺、張力十足。

本著尊重歷史的原則，《沉默的榮耀》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在拍攝前曾大量走訪吳石等烈士的后人，收集、考據(jù)史料。例如，劇組從陳寶倉的家屬處了解到“陳寶倉被捕后腿部腫脹嚴(yán)重”，劇中特意還原了這一細(xì)節(jié)；朱楓烈士的孫女朱容瑢回憶祖母是“優(yōu)雅美麗且極具商界才華的女士”，編劇特意增加了她“臨刑前手捧玫瑰花”的情節(jié)。

劇中的4位烈士臨刑前，反動(dòng)派準(zhǔn)許他們留下遺言，吳將軍沒有多言，只揮毫寫下絕筆：“憑將一掬丹心在，泉下差堪對我翁?！?/span>

大象無形，大音希聲。這首絕筆詩畫龍點(diǎn)睛地道出了全劇的核心和靈魂——先輩的革命信仰，沉默卻震耳欲聾。

圖片由周侃攝。